대부분의 현대 음악에는 하나의 초점이 있습니다: 보컬입니다. 프로덕션, 믹스, 마스터와 같은 다른 모든 것은 일반적으로 보컬을 지원하기 위한 것입니다.
오늘날의 바쁜 일정 속에서 보컬을 믹싱하는 것은 어려울 수 있습니다. 특히 보컬과 두려운 스테레오 악기 믹스만 작업해야 하는 경우 더욱 그렇습니다. 막혔죠? 보컬이 믹스에 잘 어울리도록 할 수 있는 방법은 별로 없습니다…
절망하지 마세요. 제가 방법을 알려드리겠습니다. 노래를 부르는 사람이라면 믹스에 보컬을 묻어버리고 싶을 수도 있습니다. 하지만 사람들은 신시사이저 파트보다 보컬을 더 듣고 싶어하지 않나요? 이 블로그에서는 보컬이 믹스에서 잘 들리도록 돕는 방법을 알려드립니다.
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시작하기 전에
먼저 해야 할 일: 녹음 자체를 확인하세요. 녹음에 공간이 많으면 iZotope RX De-reverb를 사용할 수 있습니다.일부를 길들이기 위해서입니다. RX가 예산을 초과한다면, 트랜지언트 디자이너를 선택하고 신호의 서스테인을 부드럽게 낮추세요. 필요에 따라 줄마다 하세요. 이렇게 하면 길고 서스테인된 음을 망칠 수 있기 때문입니다.
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1번: 음소거 버튼
악기와 보컬을 모두 믹싱할 때 가장 좋은 친구 중 하나는 음소거 버튼입니다.
경험이 부족한 아티스트가 자신의 음악을 제작할 때, 노래 전체에 너무 많은 일이 일어날 가능성이 큽니다. 인트로의 편곡은 두껍지만, 버스와 코러스도 마찬가지입니다. 보컬은 어디에도 맞지 않는 것 같습니다.
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첫 번째 방문지는 음소거 버튼이어야 합니다. 보컬과 경쟁하는 것이 있는지 확인하세요. 그런 다음 음소거하세요. 그 요소가 패드의 역할을 수행한다면 노래의 대부분에서 음소거를 해도 될 것입니다.
그렇지 않다면 노래의 초점을 더 이상 방해하지 않을 때까지 레벨을 낮추는 게 좋습니다.
2번: 자동화 또는 클립 게인 및 VU 미터
우리는 모두 영혼과 감정이 넘치는 훌륭하게 재능 있는 가수를 녹음했습니다. 믹스할 때 그녀의 보컬이 여기저기서 사라지는 것을 알아차렸을 것입니다. 해야 할 일은 보컬 레벨이 일관적이면서도 역동적인지 확인하는 것입니다.
- 얻다 LUFS 미터. 우리는 LUFS 미터를 포함하여 필수적인 믹싱 및 미터링 도구가 넘쳐나는 LEVELS를 만들었습니다.
- 보컬 트랙에서 LUFS 미터를 인스턴스화합니다.
- 목표 비교적 일관된 단기 LUFS 판독값을 제공합니다.
- 유지하다 보컬 레벨은 약 ±4LUFS로 단기적으로 매우 일관된 사운드를 제공합니다. 바늘이 가끔 밑으로 가거나 위로 가도 괜찮습니다. 그리고 보컬이 없을 때, 움직이는 3초 윈도우에서 음량을 분석하면서 단기 판독이 낮아질 것입니다.
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클립 게인을 통해 레벨링을 하거나 볼륨/트림 플러그인을 사용할 수 있습니다. 플러그인을 사용하기로 결정했다면, 처리 체인에서 첫 번째 플러그인인지 확인하세요.
가수가 매우 역동적이라면 컴프레서를 사용하여 조금 더 길들여야 합니다. 클립 게인이나 오토메이션을 사용하여 보컬을 너무 낮추면 음색이 바뀌는 것을 들을 수 있습니다. 이는 플레처-먼슨 곡선 때문이며, 보컬이 바디나 탑 엔드를 잃는 것은 원하지 않을 것입니다.
3번째: The Mix의 MIXROOM 마스터링
믹스룸똑똑한 EQ이기 때문에 비밀 무기와도 같습니다. 얼마나 똑똑한가요?매우.플러그인은 먼저 오디오 신호를 분석합니다. 그 후, EQ 타겟에 따라 조정할 주파수를 제안합니다.
타겟은 히트곡의 전문적으로 녹음되고 믹스된 보컬을 기반으로 합니다. 그러나 프리셋은 들어오는 신호에 반응하기 때문에 믹스에 고유합니다. 세 가지 방법 중 하나로 사용할 수 있습니다. 그 중 하나는 표준으로 사용하는 것이지만 2D EQ보다 3D에서 더 예쁘죠.
두 번째로, 사전 설정된 EQ 타겟에 의존한 다음, 거기에서 보컬을 조정할 수 있습니다. 여성 보컬이 등장하는 록 트랙의 경우, "록 여성 보컬"이라는 레이블이 붙은 EQ 타겟을 사용할 것입니다.
셋째, 플러그인에 아카펠라를 가져올 수 있습니다. 원하는 사운드를 대표하는 아카펠라입니다. 같은 아티스트의 다른 믹스에서 나온 보컬이거나, 당신이 달성한 보컬 톤을 좋아하는 노래에서 나온 보컬일 수 있습니다.
MIXROOM을 사용하여 보컬 트랙을 향상시키는 방법에 대한 이 비디오를 확인하세요:
많은 오디오 산업의 선구자들은 스마트 플러그인이 미래의 방식이라고 말합니다. 믹싱의 무의미한 기술적 측면을 다루면 더 창의적일 수 있습니다.
4번: 전통적인 처리
조언 하나: 보컬로 정적 믹스를 시작한 다음, 그 주변으로 나머지 편곡을 구성하세요. 이렇게 하면 노래의 초점을 맞추기가 더 쉬워질 겁니다.
클립 게인 후, 압축, EQ, 채도와 같은 기존 프로세싱을 믹스에서 보컬을 돋보이게 하는 데 가장 먼저 적용해야 할 방법입니다.
제가 이 문제에 접근하는 방식은 다음과 같습니다.
1. EQ를 사용하여,먼저 보컬 트랙에서 바람직하지 않은 주파수 콘텐츠를 정리해야 합니다. 로우 엔드 럼블, 로우 미드 머드, 미드레인지 비음, 2kHz 주변의 하이 미드레인지 거칠음, 5kHz 이상의 치찰음도 생각해 보세요. 다시 생각해보니 치찰음을 처리하려면 디에서를 사용하는 것이 가장 좋습니다.
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2. 디에싱이 단계에서는 나중에 체인에서 압축기가 치찰음 정보를 악화시키는 것을 방지합니다.
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3. 하드 압축또는제한하는일반적으로 보컬의 가장 큰 부분에서 몇 dB를 잘라내는 데 사용됩니다. 팬이 가장 좋아하는 것은 빠른 공격과 릴리스로 설정된 1176 유형 컴프레서입니다. 대안은 브릭월 리미터입니다. 두 도구는 서로 약간 다른 소리가 나는 경향이 있으므로 실험하고 어느 것이 가장 마음에 드는지 결정하세요.
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4. EQing이 단계에서는 보컬에서 원하는 것을 강화하기 위한 움직임을 만드는 것이 전부입니다. 여기서 많은 엔지니어가 Neve나 API와 같은 회사에서 만든 아날로그 기어의 에뮬레이션을 사용합니다. 저중음을 부스트하고, 고음을 올리고, 약간의 탑 엔드 반짝임을 더합니다.
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5. 하이엔드를 부스트할 경우 5kHz 주변을 낮추는 것을 기억하세요. 그래야 보컬 사운드에 거칠음이 (다시) 도입되지 않습니다. RESO를 사용하는 것이 좋습니다., 보컬이 거칠고 불쾌하게 들리지 않게 하면서 하이-미드를 밀어낼 수 있습니다. 뇌에 송곳으로 처벌받지 않고도 밝은 보컬을 얻을 수 있습니다.
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6. 압축레벨링 목적으로는 일반적으로 LA-2A와 같은 광학 압축기를 사용합니다. 프로세서를 더 느린 어택 및 릴리스 설정으로 시작하여 시작해야 합니다. 낮은 비율과 높은 임계값(오디오 입력에 대한)은 신호의 두 레벨 극단을 더 가깝게 만들어 믹스에서 보컬을 더 일관되게 만듭니다. 여기서 치찰음이 문제가 될 수 있는데, 이는 일찍 처리하지 않았다면 문제가 될 수 있습니다. 치찰음이 믹스로 다시 들어오는 경우 첫 번째 디에서 설정을 크랭크하는 대신 두 번째 디에서를 사용합니다. 미묘하고 연속적인 처리가 크고 강력한 움직임보다 더 투명합니다.
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7. 때로는 병렬 처리보컬을 믹스의 전면에 내세우려고 할 때 목표를 달성하는 유일한 방법입니다. GROW 모듈을 사용하여 병렬 왜곡, 병렬 압축 또는 스테레오 확장을 생각해 보세요. 생기 있게 하다.
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8. 마지막으로 공간 효과를 사용할 수 있습니다.리버브와 딜레이와 같은 것을 사용하면 보컬에 더 많은 주의를 끌 수 있습니다. 이러한 것을 센드로 사용하여 완벽하게 제어할 수 있도록 해야 합니다. 리버브의 크기는 일반적으로 노래의 템포에 따라 결정됩니다. 빠른 노래는 방과 같은 작은 공간이 필요합니다. 느린 노래는 홀과 챔버를 좋아합니다.
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번호 5: 미드 사이드 다이내믹 EQ
중간 측면 처리특히 이 분야에 새로 입문한 사람이라면 조금 두려울 수 있습니다. 걱정하지 마세요. 잠시 후에 기본 사항을 살펴보겠습니다.
간단히 말해서, 스테레오 오디오 신호는 좌우 채널로 분할될 수도 있고, 모노와 스테레오 정보로 분리될 수도 있습니다. 중간신호에는 다음 요소가 모두 포함되어 있습니다.동일한왼쪽과 오른쪽 채널 모두에서. 중앙으로 패닝된 사운드, 왼쪽으로 강하게 또는 오른쪽으로 강하게 이 법안에 부합합니다.
측면신호에는 다음이 포함됩니다차이점좌우 채널 사이. 스테레오 리버브, 스테레오 변조 효과(코러스를 생각해보세요)와 같은 공간 효과, 하드 팬된 스테레오 마이크 기술을 사용하여 녹음된 악기는 믹스의 측면에 존재하는 정보를 포함합니다.
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이제 동적 EQ 에 대해 알아보겠습니다.자막의 일부입니다. 동적 EQ는 EQ 대역의 게인을 동적으로 변경하여 사운드를 변경합니다. EQ는 프로세서로 들어오는 신호를 분석하고 더 일관된 주파수 균형을 유지하기 위해 자동으로 다양한 EQ 대역을 높이거나 낮춥니다.
믹스 속에서 보컬이 돋보이도록 돕는 미드 사이드 다이나믹 EQ를 사용하는 방법에 대해 알아보겠습니다.
제가 자주 사용하는 다이나믹 EQ는 FabFilter의 Pro-Q 3 입니다 .플러그인의 키로 보컬을 설정하고 싶을 것입니다. 이것을 말하는 또 다른 방법은 "보컬을 악기에 사이드체인"하는 것입니다.
보컬+악기로 작업하는 경우, 악기 트랙에서 플러그인을 열어보세요.
전체 멀티트랙으로 작업하는 경우 드럼을 제외한 모든 악기를 버스로 연결하는 것이 좋습니다. 이렇게 하면 노래의 핵심인 드럼에 영향을 미치지 않습니다.
리드 보컬을 플러그인에 사이드체인하여 보컬이 재생될 때마다 중음역대만 낮아지도록 설정합니다.
중간 Q를 갖춘 EQ 대역을 생성합니다.
EQ 대역의 중심 주파수를 찾으려면 오래된 부스트 앤 스윕 트릭을 사용하면 됩니다. EQ 대역을 부스트하고 악기가 보컬을 가장 많이 가리는 지점을 찾을 때까지 이동합니다.
악기에 보컬을 넣을 만큼 충분한 공간을 만들고 싶을 겁니다. 보통 중심 주파수는 600~1000Hz입니다. 드물게는 300Hz 정도에서 찾을 수 있습니다.
EQ 대역이 MID로 설정되어 "모든 음악" 버스의 중심 정보에만 영향을 미치도록 하세요.
마지막으로, EQ가 보컬에만 반응하도록 프로세서를 설정합니다.
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원하는 효과를 얻기 위해 설정을 조정하는 방법이 확실하지 않으면 플러그인 설명서를 확인하세요.
숫자 보너스 : 뒤집는다. 극성.
이건 이상한 일이에요. 가끔씩, 프로세스의 정적 믹스 단계에서, 아무리 노력해도 보컬을 믹스에 맞출 수 없다는 걸 깨닫습니다. 그러면 보통 보컬의 극성을 뒤집습니다.
저는 일반적으로 중음역대가 강한 곡을 믹싱할 때 이 문제를 겪었습니다. 이런 경우 보컬과 악기의 주파수 내용이 부분적으로 서로 상쇄되는 일은 매우 드뭅니다.
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물론, 저는 오디오 클립/지역/이벤트/아이템 자체의 극성을 뒤집습니다. DAW에서 그렇게 할 수 없다면 보컬 트랙에서 유일한 활성 프로세서로 유틸리티 플러그인을 사용한 다음 극성을 뒤집습니다. 보컬을 렌더링/바운스/내보낸 다음 믹스를 계속 빌드합니다.
대부분의 경우 이렇게까지 할 필요는 없지만, 가끔은 이 요령이 유용할 수도 있습니다.
결론
여러분은 아무리 밀도가 높더라도 믹스 속에서 보컬을 돋보이게 하는 몇 가지 방법을 배웠습니다.
청취자는 보컬을 크고 선명하게 듣고 싶어한다는 것을 기억하세요. 그들은 당신이 얻은 드럼이나 기타 사운드를 즐길 수 있지만, 샤워를 하면서 코러스 드럼 그루브를 비트박싱하기 시작하지는 않을 것입니다... 맞죠? 보컬에 집중하면 황금이 될 것입니다.
즐겁게 놀고 고객을 올바르게 대하세요!
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